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Matthias Kaul, Cover Wolfgang Kahle
Lieferbar ab dem 16.12.06. Vorbestellungen sofort möglich!
Ein monumentaler Klangkosmos sinusverliebter Frequenzgänge (Achim Heidenreich)
Rigby, Father Mackenzie, a Face in the Jar and some lonely People (2005)
Astrodisc mit Snaredrum-Resonanzen, Nadelhalter, Glocken auf einer Talkingdrum, Wackelobjekte auf Tamtams und Gongs, kleine Bonbondose, Drehleier, Sitar, rückwärts abgespielte Astrodisc mit Frame Drum-Resonanzen, mit einem Superball gespielte Pauken, Stimme und Tempelglocken.
Chilly Minutes (2005)
Verzerrte Crotales, gestrichenes Vibraphon, gestrichene Tempelglocken, heruntergestimmte akustische Gitarre.
Walk Don’t Run (2005)
Snare drum.
America no Miracle (2005)
Zwei Gläser, Caxixis, Maracas, zwei indische Holzkuhglocken, Waterphone, rückwärts abgespielte Sitar, Waterdrum, Talk-Box Modulationen mit der Stimme.
Through the Skies (2005)
E-Gitarre, ein Chor, der Monteverdi singt, Talk-box-modulierte Becken, gestrichene Becken, gestrichene Metallstäbe, rückwärts abgespielte Stimmen, kleine Glasröhrchen geblasen, Stimme in Frame Drum, Frame Drum gerieben, alle Klänge sind Talk-box-moduliert.
Walk Don’t Run slight return (2005)
E-Bass, Schlagzeug.
Listen this is for You, Kona (2004)
Ein Stück Plastik, das auf Holz gerieben wird, Rückkopplungsflasche, Kupferstäbe, die auf einem Pappkarton gerieben werden, Mundharmonika und Stimme, vier Nadeln.
Alle Stücke der neuen CD von Matthias Kaul beziehen sich auf Nebensächlichkeiten (dem Hall, der Glätte, den Nebengeräuschen…) einiger Rockmusikstücke der 60er und frühen 70er Jahre. (Beatles, Donovan, David Bowie, Mamas &Papas, Jimi Hendrix usw.) In den neuen Kompositionen von Kaul spielen diese Nebensächlichkeiten die Hauptrolle .
Achim Heidenreich schreibt über die Musik:
Wenn die von Adorno einst als Qualitätssiegel eingeführte Form-Inhalt-Kongruenz im Musikalischen heute noch Bestand hat, dann hat sie es in den genauso verschroben klingenden Cover-Versionen Kauls, die derart verfremdet daher kommen, dass sie nurmehr auf monadische Pixel ihrer einstigen Aura reduziert werden und sich ihre neuronalen Bahnen selbst suchen. Dies aber derart aufgebläht und unter dem intonatorischen Mikroskop Kauls derart gedreht, gewendet und archaisiert, dass man sich als Rezipient am Ende fragt, ob diese Scheibe auch ohne Strom abgespielt werden könnte. Tatsächlich tritt Kaul erneut den Beweis an, mit traditionellem Instrumentarium und einigen objéts trouvés einen monumentalen Klangkosmos sinusverliebter Frequenzgänge aufzubauen, in dem die Geschichte der Elektronischen Musik auch noch Platz hätte. Sein kleines Weltall dehnt sich weiter aus. Kaul arbeitet darin under-cover als child in time. Das ist die Ewigkeit des Rock.
Da auf eine CD doppelt soviel Musik passt, wie auf eine Langspielplatte, ist Cover Versions in eine Doppel LP Hülle verpackt. Somit kann man sagen, dass das Cover von damals wiederum gecovert wurde und so ist es auch mit der Gestaltung, die mehrfach konzentriert den Geist der 60iger und 70iger widerspiegelt. Jedes Bild auf der Innenseite bezieht sich auf ein Stück der CD, die Worte auf den Bildern sind Fragmente der jeweiligen Titel. Ansonsten finden sich auf dem Cover, welches wie Kahle sagt, handgemalt und digital sortiert ist, zahlreiche Reminiszenzen an Geschmack- und Geschmacklosigkeiten dieser Ära.
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